クリストファー・ケンワーシー＝著｜吉田俊太郎＝訳


【内容】
プレッシャーの下で最高の決断をし、すばらしい撮影プランを実現させる具体的な方法とは？　予算に関わらず、準備可能な機材だけで複雑でオリジナリティにあふれたショットを撮る技術と、効果的に機能するショットを導く洞察力を伝授。100種類の最高の武器を持ったフィルムメイカーになる。

【目次】
Chapter１　FIGHT SCENES　格闘する
アクションを望遠レンズでとらえる／ロングレンズ・スタント
決定的なパンチ／スピード・パンチ
モーションを合わせる／マッチング・モーション
殴り倒す／ノックダウン
当たる瞬間に切り替える／カッティング・フォー・インパクト
地を這う格闘／ダウン・オン・ザ・フロア
暴力的行為を画面には映さない／オフスクリーン・バイオレンス
敗北の瞬間／モーメント・オブ・ディフィート

Chapter２　CHASE SCENES　追跡する／逃走する
カメラが伴走して被写体を追う／トラベル・ウィズ・サブジェクト
望遠レンズでパンする／ロングレンズ・パン
狭い空間を通過する／パッシング・スルー・タイト・スペース
広い空間での逃走／スルー・オープンスペース
逃走中のサプライズ／サプライズ・アロング・ザ・ウェイ
見えざる追撃者／アンシーン・アタッカー
迫りくる追撃者／クロージング・アタッカー
ありえないようなスピード・アップ／アンフェア・スピード・ゲイン
もう少しで逃げおおせそうな場面／オルモースト・ゼア
足元で躍動感を出す／フットワーク

Chapter３　ENTRANCES & EXITS 登場する／退場する
登場人物のすり替わり／キャラクター・スイッチ
バックグラウンドがベールを脱ぐ／バックグラウンド・リビール
振り向く／ターン・イン
障壁の背後から登場する／オブジェクト・リヴェレーション
窓への「寄り」／ウィンドウ・プッシュ
同ショットで２シーンをつなげる／シーン・スワップ
パンをしながら移動して見送る／ペンドラム・パン
方向転換／ダイレクション・シフト

Chapter４　SUSPENSE, SEARCHING & CREEPING　スリル／潜入／探査
ドリーでかすかなカメラ移動／サトル・ドリー
目に見えないもの／アンシーン
不安を隠さない動き／アンティシペイティング・モーション
なにもない空間への「寄り」／プッシュ・オン・ナッシング
空間を広げる／ワイドニング・スペース
２つのショットが一気に交錯する／トゥー・シングス・アット・ワンス
主人公とともに手がかりを探す／トレース・アンド・クルー
緊迫感を生む歩み／ステップ・トゥ・サスペンス
視覚的な危機／ビジュアル・デンジャー

Chapter５　DRAMATIC SHIFT　ドラマティックな変化
急な「寄り」／フォーカス・イン
劇的瞬間／モーメント・オブ・ドラマ
パンをしながらのスライド移動／パン・アンド・スライド
背景を操作する／ワーキング・バックグラウンド
人物とすれ違う瞬間の反転／ピボット・オン・キャラクター
あらゆる方向へのリバース・ショット／リバース・オール・ダイレクション
ドリーで後退する／バックワーズ・ドリー
静止を強調する／アンダーライニング・スティルネス
同時モーション／シミュルテニアス・モーション

Chapter６　REVELATIONS & DISCOVERIES　新事実／新発見
鏡のドア／ミラー・ドア
カーテンが両側に開かれるように／セパレーティング
群衆の中のディテール／ディテール・イン・ザ・クラウド
影から現れる／アウト・オブ・シャドウ
カメラを引いて新事実を開示／プルアウト・リビール
平行での軌跡／パラレル・トラック
動き続ける／ムービング・オン
目線の変化／アイライン・チェインジ
視点をスライドさせる／アイ・スライド

Chapter７　SHOCK HORROR　ショック／ホラー
テンションを高める／ビルディング・テンション
別方向に注目させてからのショック／ミスダイレクション・フォー・ショック
登場人物を恐くみせる／フィアリング・キャラクター
場所を恐ろしくみせる／フィアリング・プレイス
広い空間／ワイド・スペース
ビジュアルによる衝撃／ビジュアル・ショック
心変わり／チェインジ・オブ・マインド
隠れている攻撃者／シールディング・アタッカー
恐怖の窓／ウィンドウ・オブ・フィア

Chapter８　DIRECTING ATTENTION　注目を集める
物体を使って導く／オブジェクト・ガイド
交錯するモーション／ハンディング・オフ・モーション
カメラの方向転換／チェインジ・オブ・ダイレクション
反射／リフレクション
カメラが動きを止める地点／レスト・ポイント
色彩の効果／カラー・ガイド
反対方向からのアングル／リバース・アングル

Chapter９　CAR SCENES　カーチェイス
フロントシートから撮る／フロントシート・シューティング
後部座席から撮る／バックシート・シューティング
車内での会話／カー・ダイアログ
駐車された車／パーキング・カー
車から出る／リービング・ザ・カー
車と並行して歩く人物／カー・ウォーク
窓越しの撮影／シューティング・スルー・ウィンドウ

Chapter１０　DIALOGUE SCENES　会話する
会話シーンをドリーで寄りながら撮る／カンバセーション・ドリー
背景をずらす／オフセット・バックグラウンド
２人の人物を同一画面に収める／シェア・スクリーン
隣り合って並ぶ／サイド・バイ・サイド
それぞれの違う高さから人物をとらえる／ハイト・チェインジ
計算された視線／ステージド・グランス
鏡を通して見つめ合う／ミラー・トーク
感情の起伏に合わせたカメラ移動／ムーブ・ウィズ・ザ・ビート

Chapter１１　ARGUMENTS & CONFLICT　口論する／対峙する
円を描くように回る／サークリング
カメラが演者に詰め寄る／アタッキング・カメラ
守勢にまわったカメラ／ディフェンシブ・カメラ
カメラに詰め寄る／ランジング・アット・カメラ
怒りの動作／モーション・イン・アンガー
身体で反発心を表す／ボディ・コンフリクト
肩越しに振り返る／バック・オーバー・ショルダー
演者が交差する動き／クリスクロッシング

Chapter１２　LOVE & SEX SCENES　キスシーン／ベッドシーン
視線を交わす／アイ・コンタクト
初キスの場面／ファースト・コンタクト
キスのアングル／キス・アングル
２人が倒れ込む／ゲッティング・ダウン
顔だけでセックスシーンを表現する／アウト・オブ・ボディ
計算された顔の角度で撮影する／フェイシング・アップ
肌が触れ合った瞬間／モーメント・オブ・コネクション
ディテールの世界を見せる／ワールド・オブ・ディテール

※各テクニックの実例として使われた映画作品
ファイト・クラブ／パンチドランク・ラブ／13日の金曜日 PART2／マイノリティ・リポート／完全犯罪クラブ／アメリ／グリーン・デスティニー／橋の上の娘／ブレードランナー／シャイニング／狼の時刻／ロスト・イン・トランスレーション／ふたりのベロニカ／スターリングラード／エターナル・サンシャイン／ロマンスX／愛を弾く女／など…


ISBN：978-4-8459-1165-3 ／A5判横・並製 ／2011年 ／248頁